在大稻埕附近出生的立石鐵臣對於觀察台灣的街道特別細膩而用心。紅磚塗白灰的屋牆、窗戶以及水溝的設計，雖然像是幾何圖案般地整齊，但是畫家對泥土道路和斑剝牆面質感的堅持，以及午後陽光下的強烈明暗對比，使畫面別具真實感。此外，畫面規劃的完整性，拉長的斜切視線，以及不同塊面的協調呼應，都造成強烈的視覺吸引力。

1933年1月，立石鐵臣回到了他的出生地台灣旅行寫生，捕捉了台北各地的風景，例如大稻埕、萬華、淡水等地。其中，大稻埕是立石鐵臣油畫作品中的一個重要主題，他擅長表現在午後強烈日照下，河岸及溝渠的邊緣風光。這件獲得第八回台展特選的作品-大稻埕，很可能描繪的就是大稻埕的河溝。
現在繁忙的西寧北路一帶，很難想像曾經有一條河溝存在著。河溝被掩埋在現今城市空間之下的記憶底層中。我們在耆宿回憶大稻埕的話語中，可以發現他們曾經將大稻埕的河溝景色比擬為有如義大利威尼斯風光。其實，河溝的蹤影也還留存在文字和圖像中。河溝的位置在大稻埕的裏街(建昌後街)，南抵城溝，北連渡口以接淡水河。原本可以泛舟並供洋行茶館裝卸貨物，此外，設有陽台的拱圈形式洋樓建築與河溝景色，被畫家描寫成充滿異國情調的風景。
立石鐵臣所描繪的大稻埕河溝景色，有別於一般洋樓河溝的固定印象。畫中的主角是手推車，立石以粗黑線條勾圍出推車的輪廓，磚牆及屋簷則以白線描畫，頗具木刻版畫的趣味。並且，沿著河溝閒置的推車，形成向右後方牽引的力量，這股力量卻與左邊向後傾倒的建築物形成拉鋸的關係。閒置的推車，以及明亮的光線，指示出這是日正當中的休息時刻，其也暗示出眾多的勞動人口。線條有力線條的推車以及路邊粗硬的小草，可說是大稻埕充滿活力的象徵。(邱函妮)